奇異的執燈人——悼念劍幻巨匠山田風太郎
1922年出生於兵庫縣豐岡市，原名山田誠也，畢業於東京醫科大學，1940年以"石下"入選"受驗
報"的學生小說徵文，再以1946年的《達磨岬事件》入選"寶石"的首屆新人招募並從此踏入職業
作家生涯。1947年以《皇陵盜賊》入選首屆日本偵探作家Club賞的候補，再於1948年以短篇《
眼中的惡魔》獲得第二屆日本偵探作家Club短篇賞，並於同年與島田一男、高木彬光等組成"偵
探小說新人會"，其後的作品如1950年的《下山總栽》、1951年的《歸去來殺人事件》、1953年
的《墓掘人》和1954年的《二十世紀羅亞》等也曾入選日本偵探作家Club賞的候補名單，之後
也發表如《忍法小說全集》、《甲子夜話的忍者》等時代小說。山田風太郎於2000年獲得第四
屆日本Mystery文學大賞，但卻於翌年(2001)因肺炎逝世，享年79歲。
山田風太郎先生無疑是日本文壇一顆璀璨的恆星，他筆下的奇幻世界迷倒了一輩輩的讀者。由
他原作改編的作品幾乎都討得滿堂彩，不但可以不斷改變、衍生還保持了它無限旺盛的生命力
。《甲賀忍法帖》應該是離我們最近的一部作品，這部描寫日本忍者隱秘世界的作品，一經連
載就取得了非常大的成功。濑川雅树和山田風太郎可以説是老搭檔，在濑川雅树筆下忍者的忍
術得到充分的展示，荒誕陸離的格鬥技巧變成紙上的現實。
山田風太郎先生的作品對於“忍者”這一日本特有的人群進行大膽地描寫，《柳生忍法帖》、
《忍法帖忠臣藏》、《甲賀忍法帖》、《伊賀忍法帖》等作品在當時引起了轟動。由於忍者是
一個特殊的組織，依附于特定的歷史時期與事件，所以山田風太郎也順理成章的成爲歷史小説
傢。
山田風太郎的作品大氣、内斂，同時極富張力，讓人有種喘息不得的壓迫快感，往往一個章節
看下來心跳加速，大汗淋漓。這種奇妙的時代劇不單單是因爲忍者的神秘，也在於作者對忍術
的理解與創新，在他的想象力中忍術不再是單凴修煉就可以擁有的體技，已經上升為天馬行空
的特異功能。
本文僅對作者作品作簡要介紹，著重從觀衆角度看《忍Shinobi》。
《甲賀忍法帖》的真人版電影《忍Shinobi》是本格去年最期待的改變電影之一。在此之前看了
沸沸揚揚的《NANA》、《電車男》感覺都是很一般，但依舊對仲间由纪惠情有獨鈡。作爲當今
日劇女王的仲间由纪惠，她的大部分作品我都有觀看，最喜歡是《極道鮮師》（I優於II）和《
圈套》系列，仲间的表演誇張與真實相結合，給人的感覺總是很幽默又不失含蓄。在本作中，
仲间由纪惠並沒有太多的臺詞，動作也不是很多，只是在造型上比較成功。男主角是和他在《
顏》中搭檔的小田切，前不久在大河劇《新撰組》中扮演了斋藤一，本次同樣是仗劍亂世可謂
輕車熟路，可惜是我討厭的類型。
作品是否成功，取決於監督的功力，本作監督下山天就是一位有著豐富經驗的優秀人才。
下山天監督1966年出生於青森縣，高中時期赴東京發展，開始拍攝電影。經歷過電影電視的助
導、攝影助手之後，轉向音樂錄影帶的世界。作品包括B’z、桑田佳祐、EXILE、Do As
Infinity等等，其中又以桑田佳祐的巡迴演唱會錄影帶「對所有歌曲懺悔！！」獲得極高評價
。1992年擔任CX電視台日劇《世界奇妙物語》導演，1997年發表劇場用電影《CUTE》，1998年
發表第二部作品《純真世界》(Innocent World)。之後陸續推出作品，包括J-phone廣告(2000)
、NTV電視台由松本潤主演的《金田一少年事件簿》(2001)、電影《弟切草》(2001)、PS2電玩
遊戲《零~紅蝶~》導演等，作品範圍廣泛，更全方位擔任企劃、劇本、攝影、剪接、導演等角
色。最新作品是中日合作的電影，由伊東美咲與陳柏霖主演的《關於愛：東京篇》。
作品中另外一個山田先生就是更被動漫迷熟知的山田章博先生，他在本作中擔當美術指導。山
田章博老师出生于1957年，现居京都市，是一位活躍于動畫、遊戲人物設定領域的優秀插花傢
。早期的遊戲造像設計讓他穩固了自身的地位，之後由於創作了《罗德斯岛战记·法利斯的圣
女》而在漫畫界名聲大噪，《法利斯的圣女》也成爲《罗德斯岛》系列中最爲優秀的一部，其
中山田先生的畫風給人以歐美風格的大氣磅礴，人物粗獷充滿了力度。之後，另一部永恒的經
典《十二國記》中山田先生又展現了他畫法中細膩溫婉的一面，在《十二囯記》中他營造出東
方特有的宏偉與神秘，也讓每一位人物的造型深入人心。其後《RahXephon》中久遠、神明等等
經典人設同樣讓我們見識了這位大師級人物的非凡造詣。
基本上值得我關注的也就是上面的老幾位，下邊就來聊一下電影本身。
《忍Shinobi》作爲一部娛樂電影基本上達到了預期的效果，憑著人氣的主角和大師的加盟總算
是保住了票房。作爲一部改編作品，就無法避免的與原作比較，這就使電影的處境極爲尷尬。
儘管由於特技難度的限制已經將原本的10VS10變作5VS5，但是電影中流水賬一樣的敍事手法和
倉促粗糙的動作表演還是不能讓觀衆滿意。就算是再給製作方面子，我也要說這是一部糟蹋經
典、浪費精力、缺乏營養、沒用大腦的低劣之作。
畫面方面由於山田章博的功勞，人物和場景的設置都很到位，不管是驚鴻遍野、寒潭夕照還是
楓火連天都在視覺上給人以享受，尤其是螢火MM造型柔憐可人，十分成功。盡管如此，也架不
住故事的淡薄和人物性格的確實。在如詩似畫的風景中一群毫無情緒的僵屍耍着片刀，給人一
種極其不協調的感覺。
作品本應該遵循一條糾纏不清情感主綫，伴以幕府背後的陰謀、兩派多年的積怨等伏綫，但是
儅我看過電影后完全沒有感受到這種複雜的設置。要不是看過漫畫你還真搞不清，他們是什麽
身份或者爲什麽鬥毆。
作爲《甲賀忍法帖》的真人版，電影力求在忍術的表現上下功夫，但最後呈現在大屏幕上的卻
和預告片大相徑庭，基本上沒有更多的描寫。5對高手的對決基本上是在一招間搞定，根本沒有
讓人享受到密宗忍術的駭人，看起來只是一些無聊的武夫。很難想象這種人怎麽可以去完成隱
秘的暗殺任務。電影中伊賀甲賀兩派的大部分忍者的幾乎沒有技術可言，沒看顯露身手就已經
挂了。尤其可氣的是藥食寺天膳的不死之術從寄生胎變成了血仙蟲，性格也有陰險狡詐變作大
徹大悟，連自殺的時候都顯得那麽的齷齪。
總而言之，言而總之。看這部片子要先想好爲什麽。看演員，可以；看場面，可以；聼音樂（
音樂擔當岩代太郎，曾與仲间由纪惠傳聞佈倫之戀。主題歌滨崎步演绎），可以；看劇情，不可以！
附錄：
1966年青森県生まれ。高校時代から自主映画を撮り始め、在学中に上京。映画・CFの助監督や撮影助手を経て、ミュージックビデオの世界へ。
1989年、久保田利伸「BE WANABEE」で監督デビュー。 以来、サザンオールスターズ、桑田佳祐、B’z、EXILE、 Do As Infinity他多数演出。中でも桑田佳祐のライブツアーを追ったビデオ作品「すべての歌に懺悔しな!!」はライブビデオを超えたヒューマンドキュメントとして高い評価を得る。
1992年にCX「世にも奇妙な物語」でTVドラマの演出を手掛け、97年、パリコレクションに密着したセミドキュメント映画「CUTE」を発表。渋谷PARCO3で8週間のロングランを記録。
1998年には第2作目「イノセントワールド」を発表。 以降、J-phoneのCF(00/01)、ANB「アナザヘヴンeclips」(00)、NTV「金田一少年の事件簿」(01)、 映画「弟切草」(01)、PS2ゲームソフト「零~紅い蝶~」CG映像の演出(03)、豊島園の3Dアトラクションの 演出(04)など、ジャンルを超えて企画・脚本・撮影・編集・監督すべてに取り組んでいる。
2005年、最新監督作品・日中合作映画「アバウト・ラブ/関於愛」(主演/伊東美咲、チェン・ボーリン) 松竹映画「忍-SHINOBI」（主演/仲間由紀恵、オダギリジョー）の2作品が、公開待機中。
導演下山天發表這次執導奇幻動作鉅片《忍》的製作感想。
導演給觀眾的話：首先當然希望大家在觀賞《忍》時能非常愉快地享受，也希望電影最後能在
所有觀眾心中留下一些什麼，若能因此思考未來更是我所樂見的。
Q：當初執導這部電影的原因？
A：當初松竹電影公司問我想不想拍一部打破既有動作時代劇，以自由想像力完成的全新創作，
當時我拿到原著時嚇了一跳，發現原來就是那赫赫有名的「甲賀忍法帖」…。
Q：談一談將此原著影像化的困難點。
A：必須原原本本呈現原著所浮現的影像，而且電影劇本也與之前的時代劇概念完全不同，與編
劇平田研也一同重新建構故事大綱。另外，「甲賀忍法帖」中描述的奇特忍者動作，若不借助
電腦CG特效也無法完成，所以早早就成立CG團隊，徹底檢討技術面。這是「All Japan Team」
將全新的「Japan Original」推向世界舞台。完全符合「世界標準」喔！
Q：這麼說是完全脫離舊有的時代劇嗎？
A：我非常尊敬日本過去的所有作品，不過若單只是承襲的話，這樣未免對於前輩們太失禮了。
由於時代劇向來都是與京都的工作團隊合作，因此我們決定《忍》要帶給影迷們與眾不同的印
象，不被既有觀念束縛，因此決定不在京都拍攝，打算一切從零開始。另外這次還網羅電玩動
畫的專業人才加入電影拍攝工作，由於最近的電玩製作導入數位技術，效果非常令人驚訝，因
此我們也希望能借用他們的長才，所以這次不只有實體拍攝，還添加了許多電玩動畫的想法。
有些實體拍攝有困難的場景，就一個鏡頭一個鏡頭地討論檢討，一步步往前邁進。原著小說家
山田風太郎曾說過「誰都沒見過的就是忍者」，我深深被這句話感動，拍攝上也照著這句話去
創新嘗試，希望能創造出嶄新的「忍者」面貌給所有影迷們。
Q：將原著刪減濃縮的想法是出自於導演嗎？
A：因為這是一個彼此相愛的戀人們卻不得不將對方除去的故事，所以一直到結局都必須保持張
力，動作鏡頭也必須讓觀眾投入其中，也因此拍攝前對於這樣一部需要持續保有觀眾緊張感的
愛情動作片，就像以全速跑完馬拉松一樣，簡直是不可能的。所以在劇本撰寫之前，就決定片
長以100分鐘為目標，並希望這部電影能讓觀眾觀賞後在心中留下一些感受。
Q：因此大力刪減小故事，企圖以感情創造出緊張感等餘韻，並拿捏動靜間的美感？
A：最困難的就是一旦踏入深刻的愛情部分，就很難接動作，但若只有動作的話，故事就不動人
，所以心情描寫與動作表現的比例就必須掌握的很好。也就是在「緣定相愛的命運．注定廝殺
的宿命」之外，也必須著墨於大局的當權勢力、里民的生活狀況。與其「說明」故事，不如讓
觀眾「感受」故事。試著以朧、弦之介、當權者、以及觀眾等不同的角度創作。
Q：幾乎所有場景的背景都是日本的美麗風景，是吧？
A：當然也有利用色彩或美術佈景等把觀眾帶到那個時代的方法，但這次想要實實在在地拍攝下
日本的自然景色。就算街道建築改變，自然景色應該是幾百年都不變的。所以並不是讓時間倒
轉，而是拍攝下從當時就沒改變的景色。雖然故事發生在近畿東海地方，但是我認為東北冬天
的淡憂寂寥，讓楓葉凋落轉為黑白的感覺更棒。若僅只是美美的還不夠，希望拍下自然排拒人
類的嚴峻景色。
Q：導演是東北人，一定了解東北的嚴峻之美。把卍谷的背景設在猊鼻溪的原因是？
A：我跟猊鼻溪的相遇實屬巧合，一次開車勘景途中，很偶然地來到猊鼻溪，當大家坐上船夫的
小船之後，全都啞口無言，當時大家看了現場便都默默認定就是這裡了。不過仍有一些疑問-那
就是真的要在這裡搭棚嗎？
Q：又不能不搭是吧…？
A：沒有通往那裡的道路，一路都是障礙物，但這也才是當初考量的自然排拒人類的景色…。負
責美術的磯見俊裕對沉默的我說：「導演，我們就蓋在這裡吧。」真的是沒有比那棒的景色了
，也因此這就成了卍谷的設定場景。
Q：仲間由紀惠的表現如何呢？
A：完全符合朧的角色。在我看來她像是背著一個所謂女演員的重重十字架，她雖然非常忙碌卻
總是表現誠懇真摯，她的表現好比若眼前有一座大山，就算得花些時間，她還是會老老實實攀
登，絕不會用心機想要投機取巧。就像為了學騎馬，她還排除所有滿檔的工作行程，利用休假
時間前往長野練習。朧這個角色，仲間可以完成吃重的主演責任，還擁有「破幻雙瞳」具說服
力眼力的女演員，除了她我從來就沒有考慮別的人選。她在現場總是能準確抓住並呈現朧那溫
柔又悲情的眼神。
Q：完成弦之介的忍術聽說是個意外？
A：那是將對手的忍術像用鏡子瞬間反射般的忍術，如何將山田風太郎原著中的描述影像化，為
此煩惱了半年。雖然只是簡單一句不可思議的忍術，但我們背負著如何影像化讓觀眾了解的義
務，直到有一天看到水滴的慢動作才得到靈感，而也因此完成與朧的相遇鏡頭與高潮戲。
Q：娛樂電影的魅力身繫於藥師寺天膳嗎？
A：最「甲賀忍法帖」的角色，不死忍者說服世人以期自身死亡。另外天膳也代表朧的眼睛，如
同椎名在戲裡的宣言「我是朧的輔佐」，不只演技面，他總是能緩和仲間的緊張與不安，也是
她的商量對象。就像是她的兄長一般。
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